익명의 사촌들이 찍은 놀라운 사진은 아프가니스탄 여성들의 고통과 꿈을 보여준다.

이 사진들은 허구를 묘사합니까, 아니면 현실을 묘사합니까? 아니면 둘 다를 묘사합니까?

머리부터 발목까지 몸을 감싸는 어둡고 흐르는 부르카를 입은 자전거 타는 사람은 핸들바에 손을 얹은 채 앉아 있는데, 눈을 가리고 시력을 제한하는 망사 베일에 전혀 개의치 않는 듯 보입니다. ‘내 앞길을 막지 않겠다’는 사진 제목에서 그녀의 의지가 엿보인다.

비슷한 옷을 입은 인물이 너무 빠르게 소용돌이쳐서 부풀어오르는 천이 날아가는 새처럼 그녀를 공중으로 들어 올리는 것처럼 보입니다. 그녀 앞의 벽돌담에는 페르시아어로 ‘내 조국이 번영하는 꿈을 꾸었다’는 문구가 적혀 있다.

부르카를 두른 세 번째 인물은 자동 소총을 바이올린처럼 어깨에 메고 마치 음악을 연주하는 것처럼 긴 나무 막대기로 “절”합니다. 사진 제목은 ‘가난과 폭력의 음악’이다.

이 완전히 연상되는 흑백 사진을 만든 두 명의 아프가니스탄 사촌. 그들은 자신의 활동에 대한 탈레반의 보복을 두려워하기 때문에 실명이 공개되는 것을 원하지 않습니다. 그래서 그들은 Mahnaz Ebrahimi(2000년생)와 Somayeh Ebrahimi(2001년생)라는 가명을 사용합니다. 그들은 아프가니스탄의 외딴 산간 농촌 마을에 살고 있습니다. 하자라족과 시아파 무슬림인 그들과 그들의 가족은 이전에 카불에서 카펫 직공으로 일한 적이 있습니다. 2021년 탈레반이 권력을 되찾았을 때 그들은 초보수적인 수니파 통치자들의 법에 따라 허용되는 탄압과 박해로부터 피난처를 찾아 떠났습니다.

마드리드에서 활동하는 큐레이터이자 갤러리 디렉터인 에디스 아런스(Edith Arance)는 사촌 두 사람 모두 2022년쯤 휴대폰으로 사진을 찍기 시작했을 때 사진 교육을 전혀 받지 않았다고 말했습니다. 그녀는 인스타그램에서 그들의 작품을 접했고 그들의 암울한 주변 환경과 시적인 것부터 정치적인 것까지 다양한 메시지를 능숙하게 결합한 것에 깊은 인상을 받았습니다.

“나는 페르시아어(페르시아어)를 조금 알고 있어서 그들에게 다가갈 수 있었습니다”라고 그녀는 말합니다. 사촌들과 Arance는 Instagram을 통해 함께 일했습니다. 2024년 11월, Arance는 마드리드에서 서남아시아와 아프리카의 신흥 사진작가를 전문으로 하는 Galería Sura에서 작품을 선보였습니다.

오늘날 사촌들의 희박한 현실과 덜 우울한 미래에 대한 희망을 기록한 이 사진은 뉴욕 브루클린에서 열리는 포토빌 페스티벌에서 5월 30일까지 전시됩니다. Arance는 자신의 작품을 설명하기 위해 문학 용어인 자동 소설을 사용합니다. 왜냐하면 해당 장르에서와 마찬가지로 이러한 사진도 자서전과 소설을 결합하기 때문입니다. 이미지는 그들이 살고 있는 곳의 자전적 배경을 배경으로 하고 있지만, 사진에 찍힌 사람들이 취하는 포즈와 물리적, 자연적 환경과의 상호 작용은 카메라 앞에서 펼쳐지는 내면의 꿈과 환상을 암시합니다.

Arance의 경우 빛과 그림자의 사용, 나무, 나뭇잎, 식물 및 나비를 상징으로 사용하는 것도 마술적 사실주의로 알려진 문학 스타일과 유사합니다. 함께 제공되는 캡션과 시는 사촌이 작성하고 Arance가 번역했습니다.

“Life Is Today”에서는 어린 소녀가 눈 덮인 산이 내려다보이는 황량한 능선에서 춤을 춥니다. Arance는 다음과 같이 말합니다. “특이해서는 안 되는 놀이 감각이 있습니다. 하지만 이곳은 아프가니스탄이고 이 소녀는 베일이나 부르카를 착용하지 않고 단지 자유롭습니다. 그녀의 그림자는 날아가는 비행기처럼 보입니다.”

다른 사진들도 마찬가지로 탈레반 통치 하에서 여성들의 극도로 제한된 삶에 의문을 제기합니다.

“해방” 한 여성이 카메라를 향해 등을 돌리고 머리 장식(탈레반이 금지한 것)을 보여주고 있습니다. 부르카를 들고 하늘로 날아갑니다. 마흐나즈 에브라히미(Mahnaz Ebrahimi)는 동봉된 시에서 “여성이라는 이름으로/오늘 나는 억압과 어둠에서 벗어나 미풍에 이르기까지/하늘 높이까지”라고 썼습니다.

“Girl by the Door”는 너덜너덜한 교과서를 들고 있는 소녀가 여러 개의 사슬이 달린 창백한 나무 문으로 얼굴의 절반을 가리고 서 있고, 나머지 절반은 그녀 뒤의 어두운 배경을 배경으로 희미하게 빛나고 있는 것처럼 빛과 그림자의 대비를 강조합니다.

Mahnaz의 논평은 다음과 같습니다. “여기의 이미지는 상징주의로 가득 차 있습니다. 한동안 소녀들은 새로운 법(6학년 이후 여성에 대한 교육을 금지함)에 대해 알게 된 후 목숨을 걸고 학교에 갔습니다. 2022년 내내 딸들이 수업에 참석하는 것을 가족들이 방해하려는 의도로 공격이 이어졌습니다. 빛, 지식, 생명은 밖에 있습니다. 어둠은 소녀와 여성이 강등된 가정 공간의 내부입니다.”

구속과 자유의 이분법은 선글라스를 끼고 환희에 차 웃고 있는 어린 소녀의 사진 ‘언제 다시 마음속으로 웃게 될까?’로 극화된다. 그러나 세 명의 어린 소녀가 나뭇잎을 하늘로 던지는 “가을 게임”에서 볼 수 있듯이 여전히 젊음의 즐거움이 있을 가능성은 있습니다.

그들의 사진은 소녀와 여성에게 부과된 다른 제한 사항에 대한 질문을 제기합니다. “현재의 흔적(Vestiges of the Present)”은 화려한 옷을 입은 여성의 모습을 포착하며 어깨 아래로만 보여지며 그녀의 고요한 자세가 우리에게 침묵을 말해주는 붐박스를 들고 있습니다. “아프가니스탄에서는 (공개적으로) 여성에게 음악, 춤, 노래가 금지되어 있습니다”라는 캡션이 우리에게 상기시켜줍니다.

야외 장면에서 어린 소녀는 보이지 않는 총잡이가 그녀에게 총을 겨누자 움츠러들지만, 그녀는 한계를 언급하는 “정의는 없습니다”라는 페르시아어 메시지가 적힌 학교 노트를 붙잡고 있습니다. 학교에 다니는 소녀들에 대해.

Arance는 사진을 전체적으로 보면 “탈레반은 이것이 아프가니스탄 여성의 운명이라고 말할지 모르지만 나는 이것이 내 운명이 아니라고 말하고 있습니다.”라고 말합니다. 그 희망하는 미래에 대해서는 검은 배경을 배경으로 흙더미와 잔가지 더미를 손에 들고 있는 여성의 모습을 담은 “어둠의 심연으로부터”와 같은 사진에서 열망의 반짝임이 나타나며 거기서 나비가 솟아오르고 있다.

마찬가지로, “And the Glory of Growing Happens Within Us”는 부르카를 두른 여성이 성장하고 꽃이 피는 식물을 손에 안고 아마도 새싹과 새싹의 지속적인 삶에서 영감을 찾는 모습을 프로필에 포착합니다.

The Wall Street JournalThe Washington Post. 큰 고통 이후: 새로운 삶이 등장합니다. DianeJoyceCole.com