피츠버그 카네기 미술관에서 ‘블랙 포토저널리즘’ 기념
유비쿼터스 디지털 미디어 시대, 카네기 미술관 전시의 기능 중 하나 “블랙 포토저널리즘” 이미지를 만들기가 더 어려웠고 소비하기가 더 어려웠던 시대를 다시 방문하는 것입니다.
이 쇼는 제2차 세계대전부터 1984년경까지의 수십 년 동안의 ‘더블 V’ 캠페인부터 제시 잭슨의 첫 대선 출마까지를 다루고 있습니다. 물론 그 기간에는 민권 운동의 정점도 포함됩니다. 그러나 미국의 흑인 생활은 여전히 백인이 소유한 언론에 의해 제대로 표현되지 않았고 서비스도 제대로 제공되지 않았습니다. 부분적으로는 그러한 매체에 고용된 흑인 언론인이 거의 없었기 때문입니다. (그래서 오늘날에도 문제가 될 정도의 상황이 남아 있습니다.)
또한 피츠버그의 Charles “Teenie” Harris가 Pittsburgh Courier에서 오랜 전성기를 누렸을 때였습니다. 그와 그의 카메라는 상상할 수 있는 모든 시민 모임, 재즈 공연, 모래밭 야구장 및 유명인의 모습을 매일 기록하고 있었습니다.
그러나 피츠버그에서 독특하게 다작하고 성취를 이룬 해리스는 그의 작업에서 혼자가 아니었습니다. 여러 아카이브를 바탕으로 한 “블랙 포토저널리즘”에는 뉴욕의 Gordon Parks와 Austin Hansen, 시카고의 Bob Black, 디트로이트의 Bob Douglas에 이르기까지 약 60명의 사진가가 제작한 200여 장의 이미지가 포함되어 있습니다. 샌프란시스코의 데이비드 존슨 필라델피아의 John W. Mosley. 연대순으로 전시회의 뒷부분에는 Coreen Simpson과 Ming Smith를 포함한 더 많은 여성 사진가가 강조됩니다. 물론 대부분의 사진은 흑백이다.
이 쇼는 Courier부터 New York Amsterdam News, Los Angeles Sentinel 및 Baltimore Afro-American에 이르기까지 유사한 흑인 소유 출판물을 기리는 것입니다. 전성기에는 Courier가 전국적으로 배포되어 357,000부가 발행되었습니다. Chicago Defender는 각 호마다 200,000부를 인쇄했습니다. 또한 여기에는 전국적으로 발행되는 선구적인 Black 월간지 Ebony(1945년 창간)와 Jet(1951)도 포함되어 있습니다.
캡처되는 이미지의 범위도 넓습니다. 20세기 중반 신문에서 기대할 수 있는 모든 것이 있습니다. 시위 행진, 스포츠, 밴드 스탠드의 음악가, 연단에 선 정치인 등이 있습니다. 그러나 공동 주최자인 Dan Leers와 Charlene Foggie-Barnett는 교묘한 거리 사진부터 가끔 누드까지 일일(또는 주간) 신문 용지에서 찾을 수 없는 자료도 포함시켰습니다. “Black Photojournalism”은 패션 사진과 1970년대 칼튼 담배 광고도 샘플링합니다.
엄밀히 말하면 광고는 ‘저널리즘’이 아닙니다. 하지만 일부 사진기자도 광고를 촬영했습니다. 그리고 확실히 강력한 흑인 소유의 언론이 없었다면 이 사진에 묘사된 것의 대부분(흑인의 기쁨, 회복력, 공동체의 일상적인 장면)은 역사 속으로 사라졌을 것입니다.
포브스 필드에서 야구 경기를 위해 옷을 차려입고 환하게 웃고 있는 팬들과 획기적인 빌리 엑스타인 오케스트라의 활동을 담은 해리스의 사진을 목격하세요(피츠버그 태생의 Mr. B가 트롬본을 연주하고 Sarah Vaughn이 지켜보고 있음). 또는 EJ Doran이 1940년경에 코네티컷주 브리지포트에서 NAACP 멤버십에 가입하는 100세 노인을 찍은 사진입니다.
모슬리는 1940년대 필라델피아의 피라미드 클럽에서 훗날 가나 대통령이 된 콰메 은크루마(Kwame Nkrumah)를 포착했고, 1946년 펜실베니아 HBCU 링컨 대학을 방문한 알베르트 아인슈타인(Albert Einstein)을 포착했습니다.
1940년대 John F. Glanton의 인상적인 “Pool Match”에서는 모자만으로도 한 시대를 불러옵니다. 멤피스 공원 위원회는 어니스트 C. 윌리엄스(Ernest C. Williams)가 1953년에 찍은 사진에 “오늘 동물원에는 백인 허용 안 함”이라는 서명을 했습니다.
또한 마틴 루터 킹 주니어(Martin Luther King Jr.)의 친구인 모네타 슬릿 주니어(Moneta Sleet Jr.)의 이미지도 강조되어 있습니다. 그는 강연대에서 천둥소리를 내는 것뿐만 아니라 집에서 아이들과 놀고 있는 위대한 인물을 기록했습니다. Sleet은 여기에 포함된 남편의 장례식에서 Coretta Scott King의 사진으로 퓰리처상을 수상한 최초의 흑인 사진가입니다.
이 쇼는 보다 주관적인 다큐멘터리 사진 스타일의 점진적인 상승을 기록합니다. 이번 전시회의 최고 작품 중 하나는 로이 데카라바(Roy DeCarava)의 잊혀지지 않는 “졸업(Graduation)”(1949)으로, 흰 드레스와 길고 흰 장갑을 낀 젊은 여성이 높은 건물의 그림자와 쓰레기 더미 사이를 드라마틱하게 가하는 햇빛 속을 걷고 있는 모습을 묘사하고 있습니다. (DeCarava는 구겐하임 펠로십을 받은 최초의 흑인이 되었습니다.) Ming Smith의 거리 사진도 비슷한 맥락입니다.
“블랙 저널리즘”에는 Jet의 1950년대 호를 포함하여 주요 출판물의 빈티지 사본이 유리 아래에 포함되어 있습니다. 그리고 신시내티 헤럴드(Cincinnati Herald)의 누렇게 변한 1963년 사본을 자세히 살펴보면 새로운 센세이션을 불러일으킨 Little Stevie Wonder의 현지 데뷔에 대한 홍보 사진과 간략한 기사를 볼 수 있습니다.
전시회는 또한 거의 40장의 쇼 이미지를 재인쇄한 큰 신문 용지 유인물도 제공합니다. 쇼의 이미지를 통합한 Liz Johnson Arthur의 패브릭 아트 책을 만질 수 있는 디스플레이; 그리고 동반 팟캐스트 시리즈.
‘블랙 포토저널리즘’은 1월 19일까지 이어진다.
